この記事では、メジャー（長調）とマイナー（短調）を混ぜて使う「同主調」について書いています。
えっ！メジャーとマイナー混ぜちゃってイイんすか？
なんか、メジャーとマイナー混ぜちゃう音が外れる感じで、不安になりますが、同じキーのメジャーとマイナーの関係は「同主調」って言って転調の中でも「特別枠」的な存在。
「同主調」と似て非なるものに「平行調」があります。キーＣでいうとＣ／Ａｍの関係ですね。
今回の「同主調」はキーＣでいうとＣ／Ｃｍの関係。これをギターで弾いて、遊びながらコードの動かし方を練習しようって作戦です。
「なんだかよくわかんねーや！」
って方も、動かし方のパターンだけでも覚えておけば、簡単にコードのアレンジが出来る様になりますし、何となく理屈と動き方だけでも、手癖にしちゃえば「あっ！この曲同主調だ！」って気が付く様になりますし、コード進行の面白さにハマるキッカケになればイイなーって思っております。
まずは、大基礎メジャーダイアトニックコードを覚える。
ド・レ・ミ・ファ・ソ・ラ・シ・ド・の７音だけで出来ているコードを「メジャーダイアトニックコード」って言います。
で、３つ積んだトライアドと４つ積んだ4声のセブンスコードまでの序列は覚えておきたい所っス。
このコードの序列は、必修科目なので、是非覚えておきましょう。
メタラーの方でも、きっと役に立つはず。面倒くさいですが小学生の九九よりは簡単なはず。このコードの序列は、なにも見ないで紙に書ける位にしておくのが吉。
で、ここから本題で、Ｃメジャーを改造して「同主調」のＣマイナーを作ってみましょう。
はい。ＣメジャーのⅢ番目とⅥ番目とⅦ番目を半音下げるとCマイナーが出来ます。Ｃ／Ｃｍ＝「同主調」っス。
マイナーに改造されたので当然コードネームも変わります。
「同主調」＝Ｃ／Ｃｍ＝これはキーが変わるので転調してるって理解しましょう。
ＣメジャーとCマイナーのダイアトニックコードを見比べてみると．．．
話を「同主調」に戻します。「同主調」の２つのダイアトニックコードを見比べてみましょう。
こうしてみると、♭３つ改造されるのでコードネームは変わりますが、コードの序列（Ｍ７ーｍ７ーｍ７－Ｍ７－７－ｍ７－ｍ７（♭５）って並び）は、スタート位置こそ変わりますがそのままの順番で並んでいるのが分かります。👇
マイナーのダイアトニックコードのⅠｍ７は元Ⅵｍ７だな。Ⅱｍ７（♭５）は元Ⅶｍ７（♭５）だな。♭ⅢM7は元ⅠM7だな。って感じでメジャーとマイナーセットでイメージ出来るとイイっすね。
メジャーとマイナーのダイアトニックコードを混ぜて弾いてみよう！
ちょっとお遊びで、メジャーとマイナーのダイアトニックコードを適当に弾いてみましょう。
どうでしょう？適当に弾いてもビミョーに変な感じにならないのが面白いところで、ダイアトニックコードだけでコード進行作るのに、飽きたら同じキーのマイナーダイアトニックコードを適当に混ぜるだけでも、アレンジの幅が広がるって寸法です。
メジャーとマイナー混ぜ混ぜの例題集。
自由に混ぜるって簡単に言っても、漠然とし過ぎて、よくわかんねーや！
って方に混ぜ混ぜのパターンを何個か用意しました。何だかわかんないけど、まずは、動き方だけでも覚えてちゃえ！って作戦です。
Ⅱ－Ⅴ－Ⅰを混ぜ混ぜにしちゃう。その１。その２。
キーをＣメジャーで書くとＤｍ７－Ｇ７－ＣＭ７。いわゆる「ツー・ファイブ・ワン」です。
これの「ワン」の部分を、マイナーのダイアトニックコードの「ワン」に書き換えちゃう。
明るく着地すると見せかけて、暗い所に着地する！ってやり方です。
ちょっとした意外性や、裏切り感を演出してくれるコード進行っすね。
もちろん逆バージョンのあります。Cマイナーの「ツー・ファイブ」Ｄｍ７（♭５）－Ｇｍ７－Ｃｍ７。これを．．．
Ｇｍ７は自動的にＧ７に書き換えられることがほとんどですので、（Ｇｍ７はドミナントとしては、弱いからっス。）マイナーの「ツー・ファイブ」は基本的にⅡｍ７（♭５）－Ｇ７ってなります。
で、Ｃｍ７に着地すると見せかけて、ＣＭ７に行く！って進行です。
ギターで弾いてみよう。「その１」「その２」のコード進行「エクササイズ」
使いやすいようにする為、あんまりポジション移動しないフィンガリングで作ってみました。理屈は、わからんが取りあえずこのプリセットパターンだけでも覚えちゃってもイイです。
弾くと．．．Ⅱｍ７－Ⅴ７－Ⅰｍ７。明るい所から暗い所への裏切りパターン。
で、Ⅱｍ７（♭５）－Ⅴ７－ⅠＭ７。暗い所から明るい所に裏切るパターン。
こんな感じで、プリセットパターン的な感じにすると使いやすいっス。まずは弾いて覚えちゃえって作戦です。
ついでに裏コードも混ぜ混ぜ。その３。その４。
「同主調」の話から外れるんですが、せっかくなので「ツー・ファイブ」ファイブを「裏コード」に書き換えるパターンも覚えちゃいましょう。
【裏コードとは？】表と裏を使い分けてコード進行をアレンジしちゃおう。
話は簡単で、さっきの「その１」のパターンのＧ７（Ⅴ７）をＤ♭７（♭Ⅱ７）に書き換えるってだけです。
大変使い勝手が良いので、「同主調」の話とは違いますが、これもプリセットパターンとして覚えておきましょう。
ギターで弾く。「その３」「その４」のコード進行エクササイズ。
Ⅱｍ７－♭Ⅱ７－Ⅰｍ７。Ⅴ７を裏コードにした、明るい所から暗い所に裏切るパターン。
で、Ⅱｍ７（♭５）－♭Ⅱ７－ⅠＭ７。Ｖ７を裏コードにした、暗い所から明るい所に裏切るパターン。
その５。ドミナントマイナーとドミナント７を混ぜちゃう。
マイナーダイアトニックコードのⅤｍ７はドミナントとしての役割としては、弱いので常にⅤ７に取って代わられる残念な立場のコードですが、もちろん使い道はあります。
始めは、優しいドミナント（Ⅴｍ７）で、♭ⅥＭ７に行って次は強いドミナント（Ⅴ７）で、終始って感じでドミナントに濃淡をつけるコード進行。
何が何でもⅤ７で、ドミナントしなくてもイイって事ですねー。
試しにＶｍ７をＶ７にして、弾き比べてみると、Ｖ７だけだと勇ましい感じ。やっぱりＶｍ７とＶ７を使い分けた方が繊細でイイ感じっス。
ギターで弾く。「その５」のコード進行エクササイズ
ドミナントを使い分けるってイメージっすね。
その６。Ⅱ－Ⅴの配置を混ぜ混ぜ。
メジャーダイアトニックコードの「ツー・ファイブ」の動きを、そのままマイナーダイアトニックコードに移植する感じのやり方。どういう事かといいますと．．．
上の図をみるとマイナーダイアトニックコードのⅣｍ７－♭Ⅶｍ７（♭５）は元Ⅱｍ７－Ⅴ７って事がわかりますね。この元「ツー・ファイブ」の動き方だけを移植する。
つまり元メジャー界「ツー・ファイブ」ーマイナー界の「ワン」って動き方っスね。メジャー界目線でみると、ⅡⅯ７－Ｖ７－Ⅵｍ７「代理トニック」に解決する「偽終止」的な動きでもあります。
通常のツー・ファイブ・ワンとは違う感じの終止形って感じです。
ギターで弾く。その４コード進行エクササイズ。
これもよく使われる、ケーデンス（終止形）の動き方なので、もうプリセット化して覚えちゃいましょう。
Ｖ７同様に♭Ⅶ７も裏コード化出来ますので、余裕がある方は試してねー。
楽曲でみる「同主調」
実際にどんな曲で、「同主調」が使われているかみてみましょう。
ビートルズの「ペニーレイン」
1番大胆で分かりやすい「同主調」として、ビートルズの「ペニーレイン」を挙げておきます。
これ凄いっスねー。楽しい気分で歩いていたら、急に暗い気持ちになっちゃったんだけど～すぐ気分良くなりました♪って感じのコード進行。
「同主調」に無いコードがありまして．．．Ｇ#ｍ７（♭５）は３つのマイナーの１つメロディックマイナーから引っ張ってきたもの。sus4はⅤ７の前に置く飾り物って感じ。
３つのマイナーについては、こちらで詳しくやっています。👇
脱パワーコード！３つのマイナーダイアトニックコード。覚え方編。
で、この後サビでもう1回転調するっていう、けっこうアクロバティックなコード進行ですが、それでも親しみやすいポップソングに仕上がっているのが凄いところ。
ＴＭネットワークの「ゲット・ワイルド」
これは、巧妙な感じ。「ゲット・ワイルド」のパターン。
イントロはＡマイナーのコード進行で進んで、次のテーマでＣｍに行くってパターン。
Ａマイナー＝Ｃメジャーなので、ＣメジャーからＣマイナーの「同主調」をキメているんですが、聴かせ方はＣメジャーの「平行調」ＡマイナーからのＣマイナーっていう、マイナーからマイナーって感じでさりげなく転調していますねー。技ありって感じです。
こんな感じで、コード進行を分析すると楽しいので、皆さんも日頃聴いている曲のコード進行を書き出してみると、（ローマ数字で書くとイイ）より理解が深まりますので、お試しあれ。
まとめ
こんな感じで、ダイアトニックコードは同じキーのメジャーとマイナーは「混ぜても大丈夫」って事ですねー。
普段聴いてる音楽にも、よく潜んでいるので．．．
「あっ！急に暗くなった！」とか「微妙に明るくなったな！」
って気が付くようになればいい感じです。
自分で曲作る方は知っていると、コード進行のアレンジの幅がグッと広がりますので、覚えて損なし。困ったら同じキーのメジャーかマイナー混ぜちゃえ！！って感じで使うと、今まで思いつかなかった意外な展開になる可能性を秘めたコード進行を使えるようになります。
「何だかわかんねーや！」って方も、その１とその２だけでも、運指練習として使えばきっと役に立つはず！！ってくらいⅡ－Ⅴの進行は無数にあるので、取りあえずこれだけでも弾いてみましょう。
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